清雍正六年（公元1728年）8月，47岁的唐英到景德镇御窑厂担任协理员，对清雍正官窑青花瓷产生了直接的影响。雍正4年12月至13年（公元1726年—1736年），工部侍郎、淮安关税管理官年希尧督窑，这就是著名的年窑。唐英被派驻景德镇佐理窑务后，年窑实则是唐英在具体操持。
雍正官窑青花瓷的时代风格
了解了这些背景，再来考察清雍正官窑青花瓷，就能比较透彻地领略它的时代风格，更细微地了解其独到之处，把握它的鉴定要点。清雍正官窑青花瓷有如下几点主要的时代风格：
首先，雍正时期的官窑青花瓷已经基本脱离了晚明清初民窑的影响。康熙时期常见的具有晚明清初时代风格的刀马人物和山水纹，在雍正官窑瓷中凤毛麟角，我们看到的绝大多是程式化、图案化的花卉纹和少数具有“院画”风格的花鸟画纹样。
其次，雍正官窑和乾隆官窑有许多的相似之处。许多青花花卉纹器物如果不看款，一般很难分辨出是雍正的还是乾隆的，除了图一、图二的牛首尊（或称百鹿尊）外，这样的器物还有梅瓶、贯耳折肩瓶、贯耳四方尊、三羊尊、蒜头尊、天球瓶、赏瓶、三羊尊、蒜头瓶和倭角瓶等造型。
再次，同一种纹样在不同的品种上运用，同一种造型有不同的品种，参见图三的莲花托八吉祥纹高足碗。
雍正官窑青花瓷的特征解读
说完时代风格，我们再从胎、釉、彩、纹样、造型、款和工艺7个方面来读清雍正官窑青花瓷。
清雍正官窑青花瓷胎、釉
在完整器上虽然看不出胎质，但是，我们也可以感觉到雍正瓷胎的完美。胎子好像人的骨骼和皮下肌肉，胎子细白，才可以表现出釉的优质感。国际上对瓷器的标准中，白度和透光性都是重要的指标。雍正官窑瓷胎的白度在中国古陶瓷中是高的，经上海硅酸盐所测试，达75%-77.5%。至于透光性，明晚期的民窑都可以做的非常杰出，图四是1984年江苏省无锡市锡山区甘露乡萧塘坟明崇祯2年（公元1629年）华师伊墓出土的民窑碗，雍正官窑的瓷胎更可以做到无可挑剔。
清雍正官窑中有不少的小碗，口径大都在10厘米左右，其中有一些青花瓷，它们小巧玲珑，胎子细薄，参见图五。这样的瓷胎，附着清雍正官窑瓷的灵秀之气。有的时代，碗、盘内壁白釉多见小波浪纹，特别是道光以后这种情况更多，但是雍正朝的碗盘圆器，内、外壁的釉同样光润，这是因为此朝碗、盘内壁也修胎，胎修得工整，釉才可能匀净地附着在上面，而有的时期，碗盘内壁是不修胎的。
清雍正官窑青花瓷造型
雍正官窑的大器高大规正，小器小巧玲珑，且小器的比例明显增多。具有外来器物特点的康熙时期常见的凤尾尊一类的造型，在雍正官窑渐渐淡出。雍正官窑的造型主要有如下几类。
第一类，模仿明代官窑器的造型。例如，模仿明永乐、宣德官窑的造型有扁瓶、执壶、书灯、天球瓶、玉壶春瓶、倭角瓶、壮罐等等，一般是整个器物的模仿。例如，图六青花牵牛花纹倭角瓶；第二类，延续清康熙朝的造型，数量不多，参见图七雍正官窑青花山水纹瓶；第三类为创新造型。雍正官窑瓷的创新造型，在中国历代的工艺品中，甚至直上新石器时代的陶器、商周青铜器和宋代瓷器中寻找灵感。图八，清雍正官窑青花花卉纹贯耳瓶是雍正官窑的新造型，它和距今四千年的良渚文化黑皮陶贯耳壶和商周时期的青铜醽有相通之处，图九、图十，这样的例子不止一件。中国古代工艺史中认为，中国古代工艺品的造型在宋代已经基本全部完备，但是，瓷器应该是一个例外，在清康熙、雍正时期还有新的造型出现。
清雍正官窑青花瓷彩
关于青花瓷的彩和纹样，张浦生先生有这样的总结“青花，一看青，二看花；官窑看青料，民窑看纹样”。烧制青花瓷，青料是关键。官窑垄断了很好的青料，可以烧出色泽适合的青花瓷。雍正青花青料，总的格调是仿古，仿明永乐到清康熙各朝不同风格的官窑器。虽然没有文献记载，但是从清雍正官窑的器物分析，当时御窑厂已经领略了明代永乐、宣德青花的深沉，成化青花的淡雅，嘉靖青花的紫艳，并遵照皇帝的旨意刻意模仿，这些仿品大多署“大清雍正年制”款，表现出明显的清雍正朝的风格，但是，被模仿时代的特征很明显。在当时，这样的模仿，不管是在创意上，还是工艺方面，都是成功的。
仿明永乐、宣德朝青花瓷：古陶瓷界有“青花首推永宣”之说，这里主要推崇由明代永乐、宣德朝特有的青料“苏麻离青”所产生的带有铁锈斑的缺陷美。铁锈斑的产生，和青料的产地、煅烧、绘画时用料的浓淡和用笔力度有关。“苏麻离青”虽然已经成为过去，但是，可以模仿。雍正官窑青花在线条中点上许多细小的点子模仿铁锈斑痕，这类器物力图表现出深沉——力透瓷胎的力度，参见图一、图六·2、图十六、图十七。对于有的器物，皇帝会下“不署当朝款”御旨，这种情况下，会出现一种器物有的署当朝款，有的砂底的现象，例如图六，但是，这种情况不多。
仿明成化官窑青花瓷：明成化官窑器以秀美著称。清官窑仿成化的器物也力图表现出这一点，参见图五的清雍正官窑淡描青花皮球锦纹碗，胎薄釉润，青花发色淡雅，底绘方框“大清雍正年制”款。清雍正官窑模仿明代官窑的器物，款有二大类风格，一类是将前朝的元素借鉴到本朝的产品中，这类器物一般都署本朝的款，青花皮球锦纹碗属于这一类；还有一种是尽量完全按照前朝的器物制作，署前朝款。图十一清雍正官窑仿明成化官窑青花折枝花卉纹盖罐，白釉具有玉质感，纹样上面没有像仿永乐、宣德青花那样点上许多小点子，而是稍稍有些晕散，营造出成化青花所谓的淡雅风貌，罐的底部书“大明成化年制”款。
仿明嘉靖官窑青花瓷：据《清档》“雍正内务府纪事杂录”记载，雍正7年（公元1729年）3月20日，“郎中海望持出白地青龙嘉窑碗1件，奉旨：将此碗送怡亲王着年希尧照此款式烧造些来。其花样不甚好，其另改花样，碗底不必做腆心。”在雍正官窑中，确实有仿明嘉靖青花发色的青花龙纹碗，参见图十二。它的青花发色紫艳，仿明嘉靖所谓回青料青花发色的特征十分明显。这种碗的规格至少有二种，一种高6.4厘米、口径14.5厘米、足径5.1厘米，还有一种口径约10厘米，高度也相应小一些。
这件碗的胎子较图五那件仿成化朝的稍稍厚一些，青花发色不仅紫艳，而且纹样近乎剪影的效果，不太看得出用笔，这些都是明嘉靖朝回青料青花的特点。按照现在的说法，清雍正时期没有回青料，这件碗的青花发色在雍正官窑器中显得很特别，所以，这类青花料是特意配制的，由此，能够看出雍正御窑厂的水平之高。
仿明末清初青花瓷：在朝代更迭时期，后朝的工艺品都带有前朝的痕迹，这是规律，清康熙官窑也难脱巢臼。在清康熙官窑中，有一批山水纹和花鸟纹的器物，纹样用浑水笔法描绘，蓝本来自晚明课徒画稿。雍正官窑仿明末清初的器物不多，但是也“认真地”用明末清初，特别是具康熙青花特点的浑水笔法描绘纹样。图十三清雍正官窑青花松竹梅纹盖罐，青花分浓淡“五色”，松针淡如云霞，山石的“皴法”俨然顺治、康熙官窑青花的笔调，表现出优雅的水墨韵味，图七也是这一类的作品。
清雍正官窑青花瓷纹样
清雍正官窑的纹样有绘画纹样和图案纹样两大类。绘画纹样的布局一般为适合纹样，图十三即是；图案纹样是雍正官窑的典型纹样，分为主体纹样和辅助纹样，一般作多层次布局，例如图八、十六、十七。图案纹样于模仿中有创新，有如下二个主要特点：
首先，图案纹样多由明永乐、宣德官窑变化而来。图十四是明永乐官窑花卉纹扁瓶，这样的什锦花卉纹经过重新排序、取舍和组合，以折枝花卉、缠枝花卉和串枝花卉（竖式排列）的形式，多层次的布局被描绘在清雍正官窑陈设瓷上，参见图一、八、十六、十七。
其次，同样的纹饰在不同的器物上变形运用。例如，卷草纹是明宣德官窑青花瓷纹样之一，是仅次于莲瓣纹的第二大辅助纹样。在清雍正官窑青花瓷上演绎出粗犷型卷草纹和纤细型卷草纹。粗犷型卷草纹由香草龙的尾部变形（图十五），取卷草纹的缠枝形式，一般用在大器的肩部，使得大器更有气势。虽然在粗犷型卷草纹装饰带上看不见龙头，但是它表现出卷草龙身体震撼人心的美感和韵律，在鉴定高仿瓷的时候，对这种美感和韵律的感受是很关键的，如图十六、十七即是。纤细型卷草纹一般用在的器物的口沿和圈足，请参见图一、图十五。它虽然不及粗犷型卷草纹那样夸张，但是其构图形式富于变化，耐人寻味。例如，图一花卉纹百鹿尊的口沿部位描绘的是二方连续构图的贯套卷草纹，而圈足部位则以波线式二方连续构图的卷草纹——卷草纹中常见的形式——与之相呼应，另外，还有条格式二方连续S形卷草纹等不同的形式，参见图三·1青花莲花托八吉祥纹高足碗圈足部位的装饰带。
清雍正官窑青花瓷款
雍正朝的官窑器绝大多数书有雍正朝帝王年号青花款，款式因器物的品种和蓝本器物的时代不同而有别，很有规律，绝大部分绘于器物底部。形式上有双圈、双方框、无框，六字三行、二行、一行，四字二行之分；字体有楷书与篆书二种；式样有印章款与普通款两类。
六字三行、四字二行篆书印章款是雍正朝出现的新款式，且常见，但是会有细微的变化，请参见图一、三、六·2、十五、十六；青花双方框六字二行楷款专用于仿成化朝器物，例如图五；六字一行楷书款绘于高足器与高足器托上，唯有图三这种造型的高足碗例外。绝大多数楷款都有方框或双圈，无圈框的青花六字二行楷款仅见一例，绘于图十八青花龙凤纹捧盒底部，而这种款式在晚清时期几乎成为官窑瓷器圈足内的唯一款式。值得一提的是，由于电子设备的大量使用，款式已经不作为鉴定的重要标准
清雍正官窑青花瓷工艺
主要谈关于足端的铁锈红。纵观雍正官窑瓷，有的器物足端有铁锈红色，且有深浅之别。足端的铁锈红色是由于匣钵内的垫渣形成的。垫渣可以反复使用数次，开始使用的时候，器物上的铁锈红色会深一些，以后色泽逐渐退掉。但是，有的器物胎釉结合处会有一线铁锈红色，这是由于胎中的铁析出的缘故，同垫渣无关。
鉴赏清雍正官窑青花瓷的时候，7个方面应该结合起来分析。
总之，雍正官窑虽然时间短暂，在清三朝盛世中仅仅占十分之一的时间，但是由于它注意工艺上的每一个细节，以程式化的宫廷艺术风格和精湛的工艺取胜，所以，它的成就足以与康熙、乾隆两朝三足鼎立。
