郎红釉瓷器特点为“脱口、垂釉、郎不流”，观其里釉和足底有米黄色、微青色、白色三种。郎红胎骨洁白细密而坚硬，足底露胎处有火石红。民窑大多无款，偶有青花“福”、“寿”、“大清年制”款，官窑则书写年号。乾隆御制诗有“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同”的吟咏，乃清代单色釉中的名品，一直为藏家所重。
郎红釉瓷器特点
因其烧制极为困难，数百窑亦难烧成一件，故民谚有“若要穷，烧郎红”的说法。收藏界则说“家有郎红，吃穿不愁！”一正一反，说明了郎窑红自古就是“难得之货”。
红釉难烧，因为古瓷红釉以铜原料作为着色剂，而烧出红色釉，必须要用1300摄氏度的高温烧制，而且对于烧成的气氛要求很严。在明代早期永乐。宣德年间，景德镇窑才正真烧成通体鲜红的高温铜红釉瓷器。但是到了明代中期，红釉的烧造技术就失传了。历经了400余年，到了清代康熙晚期，郞窑才又成功的烧制出高温铜红釉瓷器。也就我们现在先看到的郞窑红。
一、草灯边
郎窑红釉的脱口，一般口沿及颈、肩部位釉层较薄，特别口沿地方釉层更薄，所以红色挂不住，再加上釉汁厚，釉流走了露出了白色底，呈现出旋状白线，俗称”灯草边。
二、胎质
胎骨质地坚硬，通常是洁白且细密的，手感极好，会给人一种敦实的感觉，通常大件器物较为厚重，也有一些精巧玲珑的薄胎器物，足底露胎处多有火石红现象，底部修足通常有平切、滚圆、平切但棱角处略圆，或里收外斜削的二层台这几种。
三、釉面
郎红釉釉面凝厚莹润，在配料时，配以玛瑙，表面具有极强的玻璃质感，也就是玻化程度高。釉面开片不明显，这也是其玻化程度高造成的。在放大镜下，可见有少量的清晰的气泡。再者因瓷匠们高超的工艺，将器物表面流动的釉层，严格控制在底足的边沿让其嘎然而止，红釉绝对不流过底边。这是由于底边是旋削工艺高超，流釉不过足，不会出现粘釉的缺陷，因而有”郎不流“的说法。
四、足底
底足内呈透明的米黄色或浅绿色，俗称米汤底或称苹果底。
这是因为装窑时要用垫饼垫底，将坯件和匣缽分开，以免釉层流动时将匣缽粘住使瓷器报废，因此圈足内壁被封住，使这个部位的烧成气氛和坯件上端不一样。所以，圈足里面的釉不是明亮的红釉，而大多呈米黄色或浅绿等色，但绝无白底，也无款识。
郎窑红釉的来历
红釉始烧自明初，臻善于永宣。红釉发色极艰，即便巧匠难成，窑出多有瑕疵，色正佳器寥寥；宣德以后，几乎尽弃铜红，红釉器之烧造，至康熙才告大规模复兴。
郎窑红釉起源于清代康熙时期，是极少数和人名挂钩的器物名称，其为当时的江西巡抚兼景德镇御窑厂督郎廷极（1663—1715）所督造烧制的铜红釉瓷，因其釉水浓若牛血，亮泽均润，区别于一般铜红釉，故名郎窑红釉。
郎窑红釉瓷器的鉴别方法
郎窑红是铜红釉中较鲜艳的一种，其釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有“明如镜、润如玉、赤如血”的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般猩红，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。
我们所见到的很多郎红器物有几个特征：
①器物口沿处有泛白色或米色等色，这是因为釉水在高温的时候往往会向下垂流，称之为“脱口”。
②器物上半部釉色浅淡，下半部釉色深艳，这是因为釉水至上而下逐渐垂流，称之为“垂釉”。
③釉水一般均不过足，这是因为匠师在制作工艺上的精湛和对火候的完美把控，称之为 “郎不流”。结合以上三点，统称为“脱口、垂釉、郎不流”，这是郎窑红器的鉴定要义。
不同的时期的郎窑红特征也有轻微的变化，但都是根据其时代特征来的，例如：康熙时期的很多郎红器有“二层台式”胎足；乾隆时期的郎红器釉水比较厚；晚清的郎红器釉水的把控相对差一些等等。这些特征都是各个时期不同的，所以我们在鉴定郎窑红釉瓷器的时候，应当尽量的把共性找到，然后再结合其他特征进行断代，这样会减少鉴定的失误率。
