后朝仿前朝，是中国古陶瓷界的仿制传统。如元朝仿宋朝的龙泉窑瓷，明朝仿宋朝的五大名窑瓷，清雍正、乾隆朝仿明永乐、宣德朝官窑瓷等，均为仿制精品瓷。但传统的古陶瓷收藏界，没有“高仿瓷”这个概念，这个概念起源于景德镇20世纪80年代后私人小窑的逼真仿制品。
20世纪80年代中后期，中国内地民间古陶瓷收藏活动风起云涌，景德镇一些率先下海设瓷窑作坊的商人，嗅到香港苏富比拍卖会拍卖中国明清官窑彩瓷屡创世界新纪录的讯息，开始酝酿一清景德镇老瓷艺人精仿明清官窑新瓷。
笔者在20世纪90年代早期赴景德镇等地的陶瓷博物馆参观，曾听到不少传闻轶事。当时地区博物馆的管理较为松散，个别私人窑主串通博物馆内部人员每逢节假日，把馆藏的稍有破损的明清官窑青花花瓶偷偷“借”出来，供仿古瓷老艺人一比一做器型、描纹样、校色彩、比底足。第二天一早趁上班前，又把原物放回博物馆。如此这般，反复多次，一件件老艺人精心仿制的明清官窑瓷，就这样被仿制出来了。
当时清晰的彩色摄影技术还没有在收藏界普及，全彩印的明清官窑彩瓷画册在书店里极其少见，私人仿古窑窑主完全以传统的手工仿制工艺，以实物为蓝本精心仿制。虽然仿制成本很高，但对照实物仿制，能仿出质感、手感，这极其重要。
20世纪八九十年代，当时上海大部分年轻人月薪几百元，一件清乾隆青花缠枝莲花瓶高仿官窑瓷订货价在2000元以上，而拿到海外拍卖行去拍卖，成交价多为20万港元以上，其利润空间为十倍、百倍左右。新世纪后，景德镇私人小窑出产的官窑高仿瓷精品，出厂价达数万元一件，如在海内外一流的拍卖会上被拍卖掉的话，成交价也在数十万数百万元，其利润空间也在十倍、百倍。
以下再说一个“高仿官窑瓷走私”的故事：20世纪90年代初期，江西景德镇一个青年携数件“官窑瓷”青花花瓶出境，在深圳出关时被海关拦下，当年法制还不健全，按“有罪推论”案件暂定性为“文物走私”。人被扣下，这批所谓的官窑青花花瓶拿到北京鉴定，其中多数被有故宫背景的老专家认定为清乾隆青花官窑瓷。
被扣者急疯了，把一本万利的商业秘密也“坦白”出来了。他说：“这些青花花瓶全部是我们家自己仿的，是我们自己的小窑仿烧出来的，你们不信，我带你们去看。”在公安人员的押送下，被扣青年带领古陶瓷专家权威前往其景德镇的私人小窑作坊，看到一批批正在生产或已经出窑的清代官窑瓷，那些见多识广的古陶瓷专家也看傻了眼。后人被释放，货也被归还。海关受了教训，古陶瓷专家开了眼界。不过，据说这批对照实物仿烧的官窑瓷仍卖了好价钱，因为仿得逼真、仿得乱真，被认定为“高仿瓷”。从此，古陶瓷收藏界渐渐接受了“高仿瓷”这个新概念，以区分粗制滥造的批量粗仿、低仿商品瓷。
笔者从20世纪70年代起跟中国古陶瓷学者学习中国古陶瓷史，跟民国年间开始经营古陶瓷的上海文物商店的老古陶瓷专家学习古陶瓷鉴定，后专业从事古陶瓷修复工作8年，并介人古陶瓷收藏。当年我们收藏古陶瓷，因看了太多真品实物，有了看历代古陶瓷标准器的基本功，并能熟练掌握元仿宋瓷、明仿宋器以及清雍正、乾隆仿明永乐、宣德瓷和清光绪及民国仿清康熙、雍正、乾隆瓷的特征，故学习古陶瓷鉴定，相对还比较容易。
1949年至20世纪80年代初期，景德镇为外贸公司仿制历代古瓷，主要供出口贸易，多余的供内销，次品也供内销，人们购买来主要用于陈设。也就是说，20世纪80年代初中国古玩收藏活动还没有复兴之前，20世纪50一70年代的景德镇几乎少有生产过明清官窑精仿品，个别为科研仿制的除外。所以，20世纪80年代初，中国古陶瓷收藏活动复兴之前，一批中国传统的古陶瓷专家学者、商人还可以以老学识、老资本、老观念来研究、收藏、经营中国古陶瓷，他们在古陶瓷界的权威地位无法撼动。
但是，20世纪80年代末90年代初，景德镇私人小窑开始出现逼真、乱真的明清高仿官窑瓷。到21世纪初，全国各地的私营小窑为了商业利益，纷纷仿制新石器时代彩陶，汉釉陶，两晋越窑青瓷，宋五大名窑瓷、宋景德镇湖田窑瓷、宋龙泉窑、宋建窑、宋吉州窑、宋磁州窑瓷，元青花、元卵白釉瓷，明清德化窑瓷、明清景德镇青花彩瓷，中国历史上著名的大窑口瓷及知名的小窑口瓷都被作为仿制对象进行批量仿制。当代“高仿瓷”概念，已从原来特指“明清景德镇官窑高仿瓷”，逐渐演变成“泛指历代各地著名大窑口、知名小窑口的民窑、官窑逼真仿制瓷”，即新世纪后，“高仿瓷”不仅专指高仿官窑瓷也指高仿民窑瓷。
时代变了，中国陶瓷已进人到历史上瓷器仿制水准高、范围广、产品多的时期。过去一批凭老眼力、老本领吃饭的古陶瓷老学者、老专家、老商人，去世的去世，跟不上时代就被边缘化了，他们的古陶瓷鉴定权威地位已受到挑战。当代古陶瓷鉴定泰斗级人物耿宝昌先生在接受中央电视台采访时也感叹：遇到一些乱真的高仿瓷时，有时也要“思索”、“琢磨”。他觉得，在高仿瓷作坊里，你可以一眼看出是“假的”，但在别的环境与其他官窑真品放在一起，这些高仿瓷就和真的一模一样。
我们可以这样总结：一、当代高仿瓷的出现，把中国瓷器仿制水平提升到有史以来的高水平；二、“高仿瓷”概念被确定，使得原有的中国古陶瓷鉴定权威机制被打破，即古陶瓷鉴定真伪，不是传统的古陶瓷鉴定专家一人说了算，还要请仿制专家、高科技研究专家、高仿瓷经营商家共同参与，后才能一锤定音；三、会看古瓷真品，只是传统的古瓷鉴定专家，而会看古瓷真品，还能辨别“高仿瓷”的人，才是我们这个时代真正的瓷器真伪鉴定行家、鉴定权威、鉴定大家。
当代是一个瓷器仿制新时代，识别古瓷真品易，鉴定辨别高仿瓷器难。当代学习古瓷鉴定者，唯有能辨别高仿瓷，才算真正过关的古陶瓷收藏者。
