在历史的长河中，大唐文化可谓是丰富多彩，尤其是瓷器，凭借着自身强大的优势与特点，直到现在，依旧是人们关注的重点之一以及研究的关键。唐三彩的造型以壮硕、健美为主，色彩更加丰富、更加灿烂，给人一种热烈美、浪漫美等。因此，本篇文章主要对唐三彩对于唐代审美独特性的开掘进行认真的分析和研究，希望能够为相关工作人员起到一些参考与帮助。
众所周知，唐代被称为盛世，无论是经济还是政治等各方面都非常的开明、繁荣、富庶，在艺术方面，有恢弘、大气的唐三彩、苍劲的书法、美轮美奂的长安建筑等，这些都可以表示出唐代的繁荣，这样的情况之下，更是对当地的审美趣味产生了不同程度的影响，所以唐代的审美趣味都将健硕、宏大作为了重点。基于此，本文下面对于唐三彩对唐代审美独特性的开掘展开深入的探讨。
1、唐三彩的艺术特点
唐三彩俑的外形圆润、饱满。并且与唐朝的丰满，健壮和宽广一致。其类型繁杂，主要是人物，动物和日常生活器具。人物和动物的比例适中。自然，平滑的线条，生动活泼。仕女俑高髻宽袖，亭亭玉立，悠闲优雅，非常饱满，特别是脸上给人圆润的感觉，这反映了当时人们仍然有着尚胖的审美倾向。动物主要是马和骆驼。唐三彩的人物造型一般坚强强壮，潇洒别致。在人物俑中，经常意图夸大肌肉的壮硕，怒目圆睁。对于动物，如马，骆驼等形态最多的是充满脂肪，充满活力，力量强大，特别是马，使人有了驰骋疆场，决战千里之感。这些都充分体现在唐代经济繁荣，国家社会形势强盛。
2、唐三彩的分类
唐三彩的造型丰富多彩，一般可分为人物、动物，生活用具，其中大多数为动物俑。大多挖掘出土的唐三彩，从目前的分类主要分为动物，器具和人物三大类别，大多以动物为主，这可能与时代的背景有关，在中国古代，马是重要的交通工具之一，战场上也需要马匹，农业也需要马匹，运输也需要马匹，所以唐三彩出土的马匹相对而言多余其他类型的俑器，其次是骆驼，这也许与当时的外贸有关，骆驼是一个长途旅行的交通工具之一，那么人们可能从东到西，从南到北的经商之路需要骆驼作为交通工具。所以工匠们把它反映在工艺品上。
3、唐三彩的艺术魅力
在中国历史上，汉、唐的陶艺已经将马的形象塑造到了高峰。如果汉马一个沉重山，那么唐马是一条快乐的河，既有庄严的感觉，又似乎很愉悦。在艺术风格上，虽然丰富和美丽，但不是粗俗，虽然装饰品繁杂却又明快。当前出土的唐马俑，形态多样，变化丰富，每种形象都给人一种大胆、浪漫的感觉，这种简单大方的形式基本形式形成的“骨架”，用准确，生动雕刻装饰，使唐马俑达到独特的艺术效果，也充满浪漫色彩。
艺术是相互联系的。在唐三彩器物中，工匠们在陶塑的创造上使用了很多绘画技巧，使唐陶俑在风格上表现出新的风格，较少的工匠气，更自然的蓬松感。在表现陶俑时，工匠以“现实主义”来表现各方面的社会生活，以“写意”作为创作的指导思想，创造“以线身体，以体托线，线体结合”的独特的陶俑技术。
唐三色是一种低温铅釉，由铅和石英制成。由于铅釉的流动性特别强，烧制时会向下流动，形成色素从浓到淡的呈现层次。工匠们适当地使用彩色釉这个特征，然后施加装饰方法形成丰富多彩的唐三彩。
4、唐三彩的主要形式
通过对已经出土的唐三彩进行认真的分析和研究，发现它们几乎都是高大威猛的塑像而且是成双入对出现，在逝去者的墓室或者是棺材的两侧，以此用来镇守棺木，寓意墓主以后的生活更加的平安、更加的康健。不仅如此，镇墓的唐三彩还显示出了唐代文化的深意。
5、唐三彩带造型艺术特点
（1）人物造型
唐朝时期的女性，她们以胖为美，从唐玄宗宠爱的杨玉环身上，我们就可以看到这一特点，她们不仅追求丰满的体型，而且还追求浓艳的妆容，从1964年洛阳北窑26号墓出土的唐三彩女坐俑就可以看出，女坐俑的妆容非常的精美，脸颊非常的饱满，呈现出三角形，而且加上了红色的胭脂，更显得人非常的俏皮、非常的富贵，并且给人一种栩栩如生的感觉。
其次，同样还有清秀、素净的侍女俑，在侍女俑的形象上可以看出，她的容颜娇美，几乎都是少女，她们侍奉主人的日常生活，唐朝工匠更是赋予了侍女俑更多的活力、让她们更加青春貌美，她们有的高兴、有的悲伤、有的开朗，但是大多都是以谦卑的状态，放在主人的身边。
（2）动物造型
唐朝人对于马的热爱无人不知、无人不晓，在盛唐时期，还有许多的动物俑，它们造型具有独特性，三彩马俑就是其中最具特色的一种。因为在唐朝时期，实行了对外开放的政策，马匹作为一种最重要的交通工具，在商业贸易崛起的过程当中，愈发的重要，马匹不仅能够帮助运输，还可以保卫边防、供人娱乐，所以受到了重视。三彩马俑在唐朝时期的发展也是非常快速的。工匠们塑造的三彩马俑，会充分地运用中式线条以及塑绘结合的方法，让马匹变得更加生动，也将马匹具备的彪悍精神全部的突显出来。三彩马勇有的肥硕健壮、有的健美，有的在低头啃蹄；有的则是在嘶吼，将不同特点的马全部集中在了一起，更给人一种活力、向上的感觉，也将唐朝盛世的精、气、神全部显露出来。
6、唐三彩对唐代审美独特性的挖掘分析
（1）唐三彩造型将健硕作为重点
唐朝人都以健硕作为美的重点，特别喜欢肥而大的东西，之所以唐三彩会接受喜爱和追捧，有很大一部分原因就是与唐朝的社会背景之间关系紧密，李唐王室有鲜卑血统，农耕文化的出现，富足的物质基础完美的融合在了一起，并且形成了一种浓烈的丰腴之美，众多的女子想让自己变得更加丰满，所以在制作衣裙的过程当中，会让衣裙变得宽大，还要将腰身提高至腋下，这样给人一种看不到腰酸的感觉，尤其像一个灯笼的外形，这时杨贵妃的出现，唐玄宗给予了她无尽的宠爱，更是让这种以肥为美达到了顶峰。通过唐朝人独特的审美眼光，可以看到唐三彩对唐代审美独特性的影响。
（2）唐三彩的色彩以绚丽唯美
唐三彩从它的名字上不难看出，它的花纹、它的色彩必定是非常绚烂多姿的，唐三彩的釉色美是唐三彩的又一大特色，能工巧匠们将红、绿、白三种颜色完美交错，让它们相互影响、相互帮助、相互促进，在相辅相成当中帮助唐三彩更具特色、更加美好，之后在高温之下，经过高温的烧制，釉色又浇融流溜形成流窜工艺，当出窑以后，三彩变成了许多的色彩，给人一种绚烂多彩的感觉。通过站在造型特点的角度进行认真的分析，发现唐三彩具有写实性的特点，更给人一种完美、统一的感觉，令人神往、令人深思；如果站在色彩的角度来说，唐三彩更是具有写意的特点，它将浪漫表现了出来，更是表现到了极致，它们向着天真无邪的方向不断的发展、不断地前进，给人一种水乳交融下那种毫不掩饰的纯粹，让写实的实体显示出精气神。
（3）唐三彩的神韵将浪漫为主
为了追求美的极致，唐朝人可以完全牺牲它的实用性，所以在工艺、技术等各个方面，唐三彩用于冥器，虽然说它的防水性能极差，实用性更是比不上白瓷与青瓷，但是它的盛名、人们对它的喜爱却空前绝后。通过将唐三彩与后来的瓷器进行比较，发现唐人对精神追求在文化当中占据的比重很大，唐三彩正是符合了唐朝人的心理需求，所以人们将其放入到了墓室当中，最终的目的就是为了让墓室更加的华丽、更加的美观，同时，也可以看出唐人对唐三彩的喜爱已经到了膜拜的地步。
综上所述，唐朝时期，政治统一，经济非常的繁荣，人们生活惬意，文化更是向着多元化的方向所发展和前进，所以唐三彩获得了重视、获得了关注、更是获得了更好的发展，在这一背景之下的唐三彩，它的造型更加的丰富，将简练和写实性全部集于一身，通过对唐朝时期唐三彩主要的造型等特点进行认真的分析和研究，将唐代的时代脉搏真实的反映了出来，更加映射出了当时的社会现状，有利于唐三彩对唐代独特性挖掘的研究。
