玉壶春瓶

　　玉壶春瓶与梅瓶、赏瓶并称为“瓶中三宝”，是器物美学发展史中代表性的造型。许多瓶类都是以这三种造型为母本，延伸创作出的。三种瓶型相比，玉壶春的造型最为经典。清新挺俊的身姿、曼妙的曲线更显女性阴柔的丰满与纤细，所以不少收藏家也习惯称之为“女性瓶”。玉壶春瓶尺寸较为矮小，S型的设计更能迎合人们抓取物品时的习惯。

玉壶春瓶简介

　　玉壶春瓶又叫玉壶赏瓶，乃古瓶式之一种，撇口、细颈、圆腹、圈足。《绀珠》言：“瓶、姘同，神农作。”在神农时代是否出现玉壶春瓶式是值得怀疑的事情，考古证据显示玉壶春瓶样式最早出现在东汉，其造型定型于北宋时期，是宋瓷中具有鲜明时代特点的典型器物。

　　玉壶春瓶在当时是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷。基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类，基本造型是由左右两个对称的“S”形构成，线条优美柔和。其造型上的独特之处是：颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，曲线变化圆缓：圈足相对较大，或内敛或外撇。这种瓶的造型定于宋代，历经宋、元、明、清、民国直至现代，成为中国瓷器造型中的一种典型器物。

玉壶春瓶名称的来源

　　关于“玉壶春瓶”名称的来源，有许多传说和附会，最为流行的说法：

　　一、认为因宋人的诗句“玉壶先春”而得名，并强指语出苏轼“玉壶先春，冰心可鉴”，为东坡先生附会了一段佳话，实际上查无出处。

　　二、认为因“玉壶春酒”而得名，并引唐、宋诗词及《水浒传》等文学作品中多处提及“玉壶春酒”为证。事实是，玉壶春瓶作为一种酒具（很可能是斟酒器），可以盛装各种不同的酒，并非某一种特定酒的外包装。而所谓“玉壶春酒”则是文人的一种文学表述，也就是说在唐宋以至明清时期并不存在延续千年的“玉壶春酒”牌名酒，更不可能出现玉壶春瓶式的统一包装，也就没有“瓶”因“酒”名的历史依据。

　　三、认为因唐代司空图《诗品·典雅》：“玉壶买春，赏雨茆屋”而得名。从字面看“玉壶买春”是用玉壶或玉质的瓷壶买酒的意思，与玉壶春瓶实在没有什么关系。因此，以上三说皆缺乏客观严谨的考据，乃臆想附会之说，难免以讹传讹，贻笑大方。

　　考查“玉壶春瓶”名称，不难发现一个奇特的现象，就是“壶”与“瓶”并用、“玉”与“春”同立，将四种不同的事物并列使用而实指一物，因此，我们有必要先弄清楚它们之间的内在联系。据马衡先生《中国金石学概论》：“壶之字象器形，《殷墟书契》（卷五第五页）。小篆作妻，上走象盖，下象耳腹之形。”黄伯思《东观余论》云：“壶之象如瓜壶之壶，《豳》诗所谓‘八月断壶’，盖瓜壶也。上古之时……因壶以为壶。”按《诗》毛《传》云，“壶，瓠也。”《庄子·逍遥游》篇说瓠云：“何不虑以为大樽。”《释文》引司马云：“樽如酒器。”知古者有以瓠为酒器者矣。

　　从以上引文我们可以得出两点结论：第一，从造型上说，壶是一种有盖的瓠形器皿；第二，从功能上说，壶通瓠，可以作为一种盛酒之器。

　　另据赵汝珍著《古玩指南》（青铜器）：“壶非如今日之壶，乃今之瓶也。大肚，有肩，口底均小于肚，无流，无执攀，方圆均有，大小亦异。”可见今日之瓶实由昔日之壶演变而来。山西朔阳县秦汉墓发掘出土的陶壶实物直观地显示了由“壶”到“瓶”的演变情况，由此形成的证据锁链有力地证实了瓶与壶的内在关系。

　　综上可推知，玉壶春瓶应是像“壶”之瓶，可谓“壶瓶”。而“玉”是对“壶”与“瓶”的质地的形容，“春”，酒也，是对“瓶”的功能的强调。所谓“玉壶春瓶”就是指一种带盖的“壶”状酒瓶，玉壶春瓶这种器型源自于青铜器中的壶，经过秦汉陶壶的漫长演变过程，其造型最终在宋代定型。因此，玉壶春瓶名称中保留“壶”字乃顺理成章之事，再正常不过了。

　　玉壶春瓶得名应在宋代。“宋人尚意”，这“意”用现代的词汇说即是“抒情”性。宋人常以“玉”来形容瓷器的质感，如称瓷枕为“玉枕”。

　　因此，宋人称这种外形像壶一样用来盛酒的瓶子为“玉壶春瓶”实在是情理中事。

玉壶春瓶的用途

　　玉壶春瓶最原始的功能应是一种盛酒的礼器，宋代主要作为一种装酒的实用器具，实际功能可能是一种斟酒器具，元代玉壶春瓶盛酒、斟酒的实用功能仍保留着，可从伦敦大英图书馆藏《诗选集》第40页插图“庭园宴席”中得到印证，图中小桌上摆放着三只玉壶春瓶，桌旁一女子手持一玉壶春瓶作斟酒状。直到明代我们仍然可以在仇英《清明上河图》的酒肆中清楚地看到玉壶春瓶的身影，清代以后才逐渐演变为纯粹观赏性的陈设瓷。

　　值得重视的是，相关考古资料显示玉壶春瓶在唐、北宋、金以前还有一种重要的美学功能，即作为生活中的花器——插花的器具使用，唐代长安公主墓壁画中使用玉壶春瓶插荷花彩图，艳丽至极。由此可以将中国插花艺术的历史上推至宋唐以前。

玉壶春瓶的演变

　　宋代是玉壶春瓶的创烧期，现在能见到的实物较少，仅见北方窑口的产品。宋代瓷器的造型总的来说比较修长，玉壶春瓶也不例外。

　　元代玉壶春瓶较之宋代，腹部略为肥大一些、重心更向下一些。品种有卵白釉、卵白釉戗金、青花、釉里红等。与宋代玉壶春瓶进行比较，元代玉壶春瓶可称挺拔。绝大多数元代玉壶春瓶在造型上虽然保留了宋代体形修长的特点，但颈部有所加粗，颈部长度有所减短，肩部较窄，夹角约45度，腹部更为收敛，整体线条更加硬朗，颈腹长度比约为1:2。玉壶春瓶器型和线条的这一嬗变趋势，除了反映出不同时代审美趣味和心理的变化，也进一步证明一种器物由实用器向陈设器转变，由实用功能向审美功能转化的一般规律。

　　明代的玉壶春瓶基本沿袭元代形制，但口沿外撇更厉害些、腹部也更圆满些。见有甜白釉、青花等品种。器形渐趋壮硕。口部缩小，颈部明显加粗，颈部长度有所减短，肩部变得更加宽厚，夹角在60度以上，腹部更为丰满，重心下移，整个瓶体的稳定性更高。

　　清代玉壶春瓶的器型，与以前历代都有较大区别，颈部缩短、腹部更加圆鼓、圈足增大，而且是年代越晚颈部越短、圈足越大。总体上给人敦厚端庄的感觉，而减少了以往婀娜飘逸的气息。但清代的装饰品种比以前历代都要丰富，除青花、釉里红、颜色釉外，还有粉彩等品种，其中以青花和粉彩最为多见。

　　我们知道玉壶春瓶定型于宋代，发展于元代，但是从其造型的种类来看，宋代和元代相对丰富，而到了明代则渐渐统一化，规范化，其造型种类也逐渐减少，并且一直影响至今。